Преглед надолу по брега

Преглед на:Преглед по брега
филми:
Саймън Брукфийлд

Прегледан от:
Оценка:
3
На16 април 2013 г.Последно модифициран:16 април 2013 г.

Резюме:

По отношение на темпото, Down the Shore върви по много тясна граница между умишлено и напълно вяло, но има достатъчно силни изпълнения и интригуваща (макар и разхвърляна) динамика, за да работи.

Повече информация



Режисьорският дебют на актьорския треньор Харолд Гускин, оскъдна драма Надолу по брега съществува като своеобразно малко начинание не само защото едновременно успява и се проваля в много от същите идиосинкразии, но също така, че някои от най-влудяващите му атрибути, особено по отношение на темпото, понякога се изплащат по деликатни начини. Това в крайна сметка са специални изпълнения както на ветерани, така и на новодошлите, които правят разхвърляния материал полезен, както и (умишлено) мрачната естетика, които добавят приветливо-потискаща мрачност.



Повече от безопасно е да се каже това Надолу по брега няма да е по вкуса на всички, а за разширени случаи такъв беше случаят и за мен. Има моменти, когато буквално нищо не се случва и със сигурност времена, в които сюжетът не се доразвива или героите се развиват по-дълбоко. В повечето случаи това би било приятен начин да се илюстрира размисълът и да се остави драмата и тайните да се появят, но за толкова бавен филм в основата си такива случаи просто служат за допълнително удължаване.

Докато не бих казал Надолу по брега е депресиращ филм, той със сигурност е задушен от мрака и населен от изгубени души, търсещи някакво спасение, което дори не е близо до тяхното схващане. Тази мрачна природа се допълва от невероятни визуализации с любезното съдействие на брега на Джърси около много ранна пролет и най-важното затворения тематичен парк, който служи като колективен поминък на тези герои. Когато е лишено от светлини и се смее на децата, това често изпълнено с любов място е точно толкова скелетно, колкото и склонните към него.



Джеймс Гандолфини завежда процедурата като Бейли, механикът и операторът в увеселителния парк, който разбира, че е загубил сестра й от рак, след като е излетял без дума във Франция. Неговият работодател, Уайли (Джоузеф Поуп), е приятел от детството и женен за бившия му пламък Мери (Фамке Янсен), към която все още изпитва обилна обич. Вече живеейки без особена цел или истинско щастие, животът на Бейли се променя недвусмислено, когато очарователен французин на име Жак (Едуардо Коста) се появява с пепелта на сестра си, обявяването, че е неин съпруг, акт за половината от дома му и обещанието за неговото се раздели, че може да търси работа в парка. Това обаче е само началото на онова, което ще разкрие дълбоко засеяна тайна между тези трима приятели през целия живот.



Всички тези главни действащи лица вършат солидна работа, въпреки че им се предоставят роли, които или не осигуряват много на пътя на пълната дъга, или са просто неблагодарни за това как трябва да гноят при такива неприятни обстоятелства. Може да се предположи, че най-липсващите катарзи са умишлени и че тази част от Джърси е затвор, който не е предназначен да осигури някакво спасение. Но когато централната предпоставка е представена като тайна, която се заражда, която може да разруши много животи, на масата трябва да има някакво прочистване.

Гандолфини, винаги силен, постига стабилно равновесие между депресиран интроверт, обнадеждаващ романтик и грижовен приятел и със сигурност може да се каже, че няма намек за Тони Сопрано на показ. Въпреки че никога не е бил предназначен за Оскар, Фамке Янсен също се превръща в способен и обикновено симпатичен образ на дълбоко нещастната Мери и със сигурност доказва, че може да донесе повече на масата, отколкото да се спасява от Лиъм Нийсън. Персонажът на Едуардо Коста изглежда като малко привидение (и продължава да е объркваща загадка по отношение на неговия дневен ред и мотиви), въпреки че той дава трайна антитеза на повечето изложени личности.

Енигматичната същност на персонажа на Жак като толкова много неща в Надолу по брега е някак по-интересно, отколкото би трябвало, но и влудяващо в повече начини, отколкото не. Внезапното му пристигане в Ню Джърси с план за преместване в дома на зет му, който той никога не е срещал, е изведнъж и всяка първоначална студенина се решава с няколко сцени на Уайли, който му крещи, че е досада. По същия начин този аутсайдер играе ключова роля за разбулването на гореспоменатата тайна, но по някои от най-малко органичните начини, които можем да си представим. На три отделни случая трима различни герои разкриват тази неразкрита истина след 30 години мълчание. Защо трябва да вярваме, че в два от тези моменти Жак ще бъде получател на притихнали думи, е извън моето разбиране, освен да кажа, че това е просто погрешен сценарист.

Още по-вбесяващо в Надолу по брега е фактът, че тази о-така-интегрална тайна в крайна сметка почти няма забрана - няма последствия - в крайна сметка, само че се е предполагало, че е оформила тези индивиди по някакъв начин. Когато миналото се задълбочава и се приближават отдавна бездействащи жестокости, то добавя само ясна история за тези герои, а не нищо сложно в смисъл какво ги е оформило от това събитие до настоящето. Имахме нужда от нещо повече от простото разкриване на тази истина, за да развием определени мотивации и да обясним защо те са станали такива, каквито са.

Макар и раздразнителен и често безразсъдно инсцениран, Надолу по брега е просто достойна за препоръка за начина, по който представя тази изолирана визия на псевдо ада и за актьорите, които се хвърлят в мрачните личности на своите герои. Филм, към който да подходите с трепет и може би дори с подготовка, визията на Гускин е най-малкото последователна, ако не и интригуваща.

Преглед по брега
Честно

По отношение на темпото, Down the Shore върви по много тясна граница между умишлено и напълно вяло, но има достатъчно силни изпълнения и интригуваща (макар и разхвърляна) динамика, за да работи.