Ексклузивно интервю с Брад Андерсън на изчезване на 7-ма улица

С Изчезване на 7-ма улица отваряйки се тази седмица, сядаме с режисьора Брад Андерсън, за да обсъдим филма. Андерсън, най-известен с филма си Машинистът , има доста впечатляваща филмография. Той изоставаше не само Машинистът , но също Сесия 9 и Транссибирски . Брад участва и в редица телевизионни предавания, включително The Shield, Treme, The Wire, Boardwalk Empire и Fringe.



Брад обсъжда филма, какво го е привлякло към него, отворения край, как са заснели някои от ефектите и др. Вижте интервюто. Аудио версия, включена в края на страницата.



Покрихме това : Здравей Брад, как си?

Брад Андерсън : Добре.



WGTC : Така че ние сме тук, за да поговорим за последния ви филм, Изчезване на 7-ма улица и само за начало, можете ли да кажете на публиката за какво става дума със собствените си думи?

BA: Това е нещо като апокалиптичен трилър. Четирима герои се събуждат в голям американски град, излизат навън и откриват, че всички просто са изчезнали. Изчезнал. И тогава осъзнават, че са единствените оцелели по някаква причина. Те се събират заедно в бар насред града, който все още има малко светлина. Имаше прекъсване, така че цялата мощност е спряла, с изключение на тази малка бара, която все още има електричество. Оцелелите се опитват да разберат какво се е случило и защо не са били взети като всички останали. Те осъзнават, че нещо е в тъмнината. Някаква сила или присъствие е в сянка, която по някакъв начин е отговорна за това бедствие. И тогава разбира се става последователно по-напрегнато. Така че, предполагам, че апокалиптичният трилър би бил описанието с две думи.



той е мълчалив пазител, бдителен закрилник

WGTC : Да, това звучи точно. Сега можете ли да ни кажете как за първи път се включихте в проекта?

BA : Прочетох сценария, който Тони Ясвински, мой приятел беше написал. Наистина отговорих на основната загадка за него и в сценария как той никога не дава пълни и единствени обяснения какво се случва в историята. Той никога не решава някак загадката му. Мислех, че това е някак смело, различно и нестандартно.

Поради тези причини почувствах, че това е нещо, което бих искал да направя. Също така, начинът в неговата история как той описва, че тъмнината се е превърнала в такъв вид присъствие, защото тъмнината наистина се превръща в чудовището във филма, ако искате, просто се интересувах от предизвикателството как буквално да създам това. Как да намерим начин буквално да оживим тъмнината и да оживим сенките по такъв начин, че те да станат някак заплашителни и страшни. Това беше нещо като техническото предизвикателство на нашия филм и това просто ме заинтересува.

WGTC : Сега казахте, че това, което ви привлече към филма, е, че няма обяснение или нещо подобно. Така че, когато го четяхте, не се ли колебаехте да го направите, не мислихте ли, че може би публиката ще реагира негативно на това? Особено в днешното общество много зрители обичат да бъдат закрити. Те обичат да пресядат филм и да знаят какво точно се е случило до края. Не се ли притеснявахте, че до края ще се почувстват измамени?

BA : Да, мисля, че някои хора ще се нуждаят от повече обяснения. Без съмнение това е рисков вид подход, но е умишлен. Има разлика между разказването на история и не предоставянето на обяснение, защото просто не го правите добре или не го правите. Разликата тук е, че целта беше през цялото време, никога да не се даде пълен отговор. За да запазите загадката му жива, така че публиката по някакъв начин да може да има същото чувство, че е неуравновесена, и да има това смущаващо чувство, което имате, когато всъщност не знаете какво се случва. Искахме да поставим публиката на мястото на четирите героя от историята, които също се занимаваха с тази голяма загадка.

Знам, че някои хора ще отговорят по този начин, но други ще бъдат някак заинтригувани от неяснотата му. Но това е само един от тези филми, а не холивудски филм в този смисъл. Почувствахме се като задължение да направим нещо, което беше малко нестандартно по отношение на начина, по който разказахме тази история.

WGTC : Имате ли собствена теория за случилото се?

BA : Знам, че е смешно, всъщност не го правя. Донякъде възприех подхода на понякога твърде много информация е нещо лошо. Харесва ми да съм по-отдалечен от него и дори да не се опитвам да намеря обяснение. Като разказвач на истории и като режисьор всъщност не се чувствах така, сякаш дори трябваше да знам какво се случва. Изхвърляме много кости в сместа, различни улики и подсказки и какво може да бъде обяснение или какво може да бъде различно обяснение. Но само за да поддържа диалога жив. Всъщност нямам свое конкретно обяснение. Ако нещо, това ще бъде комбинация от различни възможни обяснения. Може би малко религиозно, може би малко сметки, може би научен експеримент се е объркал или се е отворил портал в друго измерение. Това е забавното във филма. Можете да водите такива спорове. И всеки може да намери доказателства в подкрепа на своя аргумент.

какъв епизод облича Джим като Дуайт

Не искам да бъда нахален, но никое обяснение не е по-добро от следващото. Можете да екстраполирате от това върху хората различни обяснения за това каква е тяхната вяра. Никоя вяра не е непременно по-добра от друга. Всички обяснения са валидни и в някои отношения, когато става въпрос за големите мистерии на живота. Този филм, тази история, в най-широкия смисъл е нещо като апокалиптичен трилър. За мен обаче тя работи на редица различни нива, освен това. В някои отношения това е вид медитация върху смъртта и всеки от тези герои се бори със собствената си смъртност и че това е, което ме интересува, извън по-типичните жанрови аспекти от нея. Това е, което привлече и актьорите, те някак отговориха на героите и тяхната борба да намерят смисъл в тази странна безсмислена катастрофа.

WGTC : По-рано споменахте за създаването на тъмнината, бихте ли ни казали как сте започнали да я създавате и как получавате тази много мрачна и напрегната атмосфера?

BA : По отношение на създаването на самите сенчести ефекти, които създават усещането за заплаха в историята, ние искахме да намерим начини тези сенки да растат и да се трансформират и да се движат по начини, които бяха много неестествени и странни. Отначало щяхме да го направим фино и с напредването на филма да го направим по-преувеличен. Но не искахме сенките да се чувстват прекалено хуманоидни. Искахме да имат по-органично усещане. Така че разгледахме природните феномени. Като начина, по който се образуват облаци в небето, или как ще расте мухъл. Природните феномени бяха шаблонът за това как създадохме сенчестите ефекти.

Екипът за ефекти тук в Ню Йорк наистина се справи с това. По отношение на външния вид на филма, ние искахме да извадим много от цвета и да го запазим много едноцветен, така че историята да е по-скоро за взаимодействието между тъмнината и светлината. Този вид зачервен вид изглеждаше подходящ за историята. Опитвайки се да постигнем ниво на тъмнина, буквално в историята и във филма, което беше само на ръба да бъде четливо, това беше едно от големите предизвикателства, поне за нас. Особено след като работехме с ограничен бюджет. Тези дни за щастие цифровите ефекти и цифровите технологии са наистина достъпни, дори и при по-малък бюджетен филм. Така че можете да направите доста малко, да получите много пари за парите си.

WGTC : Точно преди да ви пуснем, можете ли да ни кажете за предстоящите си проекти?

BA : Ами имам Джак , филм за сериен убиец. Имаме няколко прикачени роли и се надяваме, че ще продължим напред с това през есента. Тогава имам друг проект, на който Скот Косар, писателят Машинистът пише, по романа на Дж. Дж. Балард, наречен „Бетонен остров“. Това е готина, градска, съживителна история. Кристиан Бейл е привързан да бъде в него, когато е на разположение.

WGTC : Ами благодаря ви още веднъж, че отделихте време да поговорите с нас, наистина го оценяваме!

Не забравяйте да проверите Изчезване на 7-ма улица когато излиза по кината на 18 февруари.